严参，字少鲁，自号三休居士，邵武（今属福建）人，南宋词人。他是文学史上“邵武三严”之一，与同族严羽、严仁齐名，却也是三严中生平事迹最模糊的一位——以“不求广交”的孤高之态，将生命痕迹留在了自己的词章之中。

以下是关于他的详细介绍：

- **时代与籍贯**：南宋中期，约宋宁宗庆元末（约公元1200年）前后在世。邵武（今福建邵武市）人。
- **字号与称号**：字少鲁，自号三休居士。与同族**严羽**（《沧浪诗话》作者）、**严仁**并称“**邵武三严**”或“三严”。
- **人物特征**：**“志气崖岸，不求广交以延誉”**。性格高傲，有风骨，不喜广泛结交、自我宣扬，一生不仕，生平事迹湮没无闻。
- **主要成就**：现存诗4首、词2首，以词作《沁园春》二首为代表，风格旷达超逸。
- **代表作品**：《沁园春·自适》《沁园春·题吴明仲竹坡》；五言绝句《梅》《看雪》。

### 孤高的隐者：生平概略

关于严参的生平，史书的记载极为简略，几乎到了仅存名号的地步。据《中国历代人名大辞典》与《全宋诗》记载，他字少鲁，自号三休居士，邵武人，约活动于公元1200年前后。

“三休居士”这一自号，透露出他对归隐生活的某种自我定义：“三休”或取归隐林泉、身心俱休之意，与他不求闻达的处世态度相契合。

严参最引人注目的性格标签是**“志气崖岸，不求广交以延誉”**。在那个文人崇尚交游唱和、相互揄扬以博取声名的时代，他显得格格不入——不屑于主动结交权贵名流来为自己制造名声，而是保持着独立的人格姿态。

以“隐士”身份终老，与那首自述心境的《沁园春·自适》形成了完美的互证。

### 存世作品

严参的传世作品不多，据《全宋诗》与《全宋词》统计，存诗4首，存词2首。但这些作品的质量颇高，足以支撑他在文学史上的位置。

#### 一、诗歌：借物写心的寥寥数笔

**《梅》**

> 何年流水恨，昨夜小桥春。
> 纵有相逢地，都无可寄人。

这是一首咏梅的五绝，写法却与众不同。首句“何年流水恨”将梅与“流水”和“恨”联系在一起，暗示梅花飘零的宿命。次句“昨夜小桥春”以“小桥”点出环境，“春”字点出时令——梅在小桥边悄然开放。三、四句转入更深层的情感：“纵有相逢地，都无可寄人”——即使有相逢的地方，也没有人可以寄赠。这化用了陆凯“折梅逢驿使，寄与陇头人”的典故，却反其意而用之：纵然折得一枝梅，却无人可寄。孤寂之意，溢于言表。

需要说明的是，这首诗在《后村千家诗》中题作张棨《早梅》，归属尚有争议。

**《看雪》**

> 天远正难穷，楼高不堪倚。
> 醉梦入江南，杨花数千里。

前两句写登高望远时的苍茫与孤寂——“天远难穷”写天地之辽阔，“楼高不堪倚”写高处不胜寒的寂寞。后两句最为精彩：“醉梦入江南，杨花数千里”——醉梦中仿佛飘入江南，所见却是漫天飞舞的杨花。以杨花拟雪，意境空灵悠远，让人分不清是雪还是梦。

#### 二、词作：隐逸情怀的极致表达

严参的代表作是两首《沁园春》，一题《自适》，一题《题吴明仲竹坡》。二者风格相近，均以隐逸生活为主题，语言流畅自然，意境超脱洒脱。

**《沁园春·自适》**

> 曰归去来，归去来兮，吾将安归。
> 但有东篱菊，有西园桂，有南溪月，有北山薇。
> 蜂则有房，鱼还有穴，蚁有楼台兽有依。
> 吾应有、云中旧隐，竹里柴扉。
>
> 人间征路熹微。
> 看处处丹枫白露晞。
> 况寒原衰草，牛羊来下，淡烟秋水，鲈鳜初肥。
> 自笑平生，颓然骨相，只合持竿坐钓矶。
> 都休也，对西风无语，落日斜晖。

这首词开篇便化用陶渊明《归去来兮辞》的句式——“曰归去来，归去来兮，吾将安归”，直接亮明“归隐”的主题。接下来的排比句极为精妙：“但有东篱菊（陶渊明意象），有西园桂（幽独之意），有南溪月（清冷之美），有北山薇（伯夷叔齐采薇的典故）”——东南西北四个方位，四种景物，四种隐逸意象，铺排工整而意蕴深厚。

下片转而描写田园生活的具体图景：“寒原衰草，牛羊来下，淡烟秋水，鲈鳜初肥”——一派深秋田园景象，充满生活气息。结尾“自笑平生，颓然骨相，只合持竿坐钓矶”以自嘲的口吻承认：自己天生就是当隐士的命。“都休也，对西风无语，落日斜晖”——一切尽在不言中。这首词可以说是严参“不求广交”“志气崖岸”的最直接注脚。

**《沁园春·题吴明仲竹坡》**

> 竹焉美哉，爱竹者谁，曰君子欤。
> 向佳山水处，筑宫一亩，好风烟里，种玉千馀。
> 朝引轻霏，夕延凉月，此外尘埃一点无。
> 须知道，有乐其乐者，吾爱吾庐。
>
> 竹之清也何如。
> 应料得诗人清矣乎。
> 况满庭秀色，对拈彩笔，半窗凉影，伴读残书。
> 休说龙吟，莫言凤啸，且道高标谁胜渠。
> 君试看，正绕坡云气，似渭川图。

此词咏竹，借竹以喻人。“竹焉美哉”以赞叹起笔，“爱竹者谁，曰君子欤”直接点明竹与君子的对应关系。写竹居之清幽：“朝引轻霏，夕延凉月”——早晨引来轻雾，晚上引来月光，俗世“尘埃一点无”。下片继续渲染竹居的书卷气：“满庭秀色，对拈彩笔，半窗凉影，伴读残书”——竹影与读书相伴，文人的理想生活不过如此。末句“正绕坡云气，似渭川图”以画作结，虚实相生。

### “邵武三严”：家族文脉

“三严”是南宋文学史的一个有趣现象——严氏一族在同代中出现三位有影响的文人，且风格各异，各有所长：

- **严羽**（严参的同族）：以诗论名世，《沧浪诗话》是宋代最重要的诗学著作之一，提出“妙悟”“兴趣”等核心概念，以禅喻诗，影响深远。
- **严仁**（字次山，号樵溪）：以词名世，存词30首，词风婉约，黄昇评其“极能道闺阁之趣”。
- **严参**（字少鲁，号三休居士）：以隐逸词见长，存世作品最少，但《沁园春》二首在词史上占有一席之地。

“三严”的形成，标志着严氏一族在宋末的文学繁荣。据《闽书》记载，当时严氏一族有九位诗人颇有声名，严参正是其中之一。

### 文学史定位

严参的文学史意义，主要在于他以疏放之笔写隐逸情怀，在辛派词人之外开辟了一种“陶渊明式”的旷达词风。

他的词风与辛弃疾的豪放、姜夔的清雅都不同，更接近于陶渊明式的田园隐逸——不激烈，不幽冷，而是平和、自适、带着一点自嘲的幽默。这种“自适”的词风，在南宋中后期的隐逸词人中具有一定的代表性。

由于存世作品太少，他在文学史上终究只能算作“二流词人”，难以与辛弃疾、姜夔等大家比肩。但正如《四库全书总目》评价严羽时附带提及“三严”的那句话：“羽与严仁、严参均有诗名”——“三严”作为一个整体，是南宋闽地文学的一道独特风景。而严参作为其中最低调、最孤高的那一位，其人其词，正如那首《看雪》的意境——“醉梦入江南，杨花数千里”——虽已模糊难辨，却仍散发着跨越千年的清冷余韵。

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如果想进一步了解“邵武三严”中另外两位（严羽、严仁）的作品，或者探讨《梅》诗的著作权争议，可以随时告诉我。