于良史是盛唐至中唐转折时期的诗人，以五言诗见长。他与您此前关注的多位于氏文人同出京兆于氏一脉，但存诗极少——仅7首传世——却留下了“掬水月在手，弄花香满衣”这样的千古名句。

## 人物简介

| 项目 | 基本信息 |
| :--- | :--- |
| **生卒年** | 不详，约活动于唐玄宗天宝末年至德宗贞元年间 |
| **籍贯** | 不详，推测为京兆（今陕西西安）一带 |
| **身份** | 唐代诗人 |
| **官职** | 侍御史 → 监察御史 → 徐州、泗州节度使张建封幕府从事 |
| **存诗** | 7首，收录于《全唐诗》 |

于良史在**唐肃宗至德年间（756-758年）**曾任侍御史，**代宗大历年间（766-779年）**转任监察御史，后入**徐州节度使张建封**幕府为从事。虽官职不显，却以诗名世，其诗入选高仲武《中兴间气集》，在当世即获认可。

## “盛唐尾音”：文学史上的独特地位

于良史生活的时代，正值**安史之乱（755-763年）**爆发前后。唐诗由此前盛唐的恢弘气象，转向中唐的细腻内敛。于良史的创作正处于这一转折点——他的诗在风格上继承了**王维、孟浩然**山水田园派的清雅超逸，但已融入中唐式的个人化感怀，因此被誉为**“盛唐尾音”**。

明代胡应麟在《诗薮》中将以于良史为代表的这类诗风，视为**盛唐与中唐诗歌的分界线**。

## 文学评价：当代与后世的双重认可

| 评价者 | 评价内容 |
| :--- | :--- |
| **高仲武**（唐代，《中兴间气集》） | “侍御诗清雅，工于形似。如‘风兼残雪起，河带断冰流’，吟之未终，皎然在目” |
| **辛文房**（元代，《唐才子传》） | “诗体清雅，工于形似，又多警句” |
| **胡应麟**（明代，《诗薮》） | 称其“形容景物，妙绝千古”，以此句代表中唐诗人的精神风貌 |

高仲武在唐代便将其诗选入《中兴间气集》，评价可谓极高；胡应麟更是直接将他的诗句推至“妙绝千古”的地位。

## 传世诗作7首详析

### 一、《春山夜月》——千古名篇

> **春山多胜事，赏玩夜忘归。**
> **掬水月在手，弄花香满衣。**
> **兴来无远近，欲去惜芳菲。**
> **南望鸣钟处，楼台深翠微。**

此为于良史**最负盛名之作**。“掬水月在手，弄花香满衣”一联被后世誉为**“妙绝千古”**。

**逐联赏析**：

| 联句 | 解析 |
| :--- | :--- |
| **首联** | 开篇点题，“多胜事”统领全篇，“忘归”为下文埋下伏笔 |
| **颔联（名句）** | “掬水”写动作，“月在手”写视觉体验；“弄花”写动作，“香满衣”写嗅觉感受。水映月、花溢香，虚实相生，神来之笔 |
| **颈联** | 由景入情——兴致来时不在乎路途远近，欲离去时却惜春不舍 |
| **尾联** | 以远处钟声和翠微楼台收束全篇，余韵悠长 |

此诗将**视觉、嗅觉、听觉**融为一体，写出了春山夜月的清幽之美，也暗含了**惜春伤春**之意。

### 二、《冬日野望寄李赞府》——胡应麟激赏之作

> **地际朝阳满，天边宿雾收。**
> **风兼残雪起，河带断冰流。**
> **北阙驰心极，南图尚旅游。**
> **登临思不已，何处得销愁。**

**“风兼残雪起，河带断冰流”** 一联被**胡应麟赞为“妙绝千古”**，并认为此句代表着中唐诗人的精神风貌。

**逐联赏析**：

| 联句 | 解析 |
| :--- | :--- |
| **首联** | 日出雾收，视野开阔，“满”“收”二字写出气象之壮 |
| **颔联（名句）** | 寒风卷起残雪，河水夹带着断冰奔流而去——冬日之萧瑟与壮阔尽收眼底 |
| **颈联** | 由景及事，“北阙”指朝廷，“南图”指南行宦游，暗含身世飘零之感 |
| **尾联** | 登临本为销愁，反而愁思更浓 |

此诗的独特之处在于：**景愈开阔，愁愈深沉**——天地之大反衬个人之渺小，是唐代羁旅诗中不可多得的佳作。

### 三、《自吟》——仕途自省

> **出身三十年，发白衣犹碧。**
> **日暮倚朱门，从朱污袍赤。**

这是于良史晚年对自己仕途生涯的反思。

- **“出身三十年”**：指入仕为官已三十载
- **“发白衣犹碧”**：双关——表面说白发苍苍而官服（碧色）依旧（官职未升），实则暗喻**两袖清风、未受污染**（“衣犹碧”谐音“衣犹避”，避开官场污浊）
- **“日暮倚朱门”**：晚年仍倚靠权贵之门，身份尴尬
- **“从朱污袍赤”**：“朱”谐音“朱门”亦谐音“朱”（红色染料），“近朱者赤”——日日周旋于朱门之间，怕自己也被染黑

这首诗借**“衣之颜色”双关**，写自己一生清廉自守的艰难，情感真挚而含蓄，是唐代**士人自省诗**中的佳作。

### 四、其余4首诗作一览

| 诗题 | 体裁 | 核心内容 | 名句 |
| :--- | :--- | :--- | :--- |
| **《宿蓝田山口奉寄沈员外》** | 五律 | 羁旅思乡、赠友之作 | 烟归河畔草，月照渡头人 |
| **《闲居寄薛华》** | 五律 | 隐居生活、读道悟禅 | 雨洗山林湿，鸦鸣池馆晴 |
| **《江上送友人》** | 五律 | 江边送别、离情别绪 | 千帆忽见及，乱却故人船 |
| **《田家秋日送友》** | 五律 | 田园秋景、送别祝福 | 残雨北山里，夕阳东渡头 |

## 创作特点总结

| 特点 | 说明 |
| :--- | :--- |
| **体裁专精** | 7首诗**全部为五言**（6首五律、1首五古），可见其对五言体的偏爱与擅长 |
| **工于形似** | 高仲武首倡此评。他能精准捕捉景物特征，语言简洁而画面感极强 |
| **对仗精工** | 受大历诗风影响，对仗工整而不显雕琢——“掬水月在手，弄花香满衣”“风兼残雪起，河带断冰流”可为范例 |
| **题材集中** | 以写景、羁旅、送别为主，风格清雅超逸，与**大历十才子**相近 |
| **警句频出** | 7首诗几乎每首都有可诵可传的佳句——这是其能在唐诗史上立足的重要原因 |

## 关于籍贯的补充说明

关于于良史的籍贯，史料并无明确记载。但结合“于氏”文人的分布规律（京兆于氏为关中望族，唐代于姓文人多出此门），**推测于良史亦可能出自京兆于氏**。此点需更多文献印证。

## 于氏文人对照

您关注的于氏文人，按时代整理如下：

| 人物 | 时代 | 主要身份 | 存诗数量 | 代表名句 |
| :--- | :--- | :--- | :--- | :--- |
| **于志宁** | 初唐（高祖至高宗） | 宰相、学者 | 1首 | — |
| **于经野** | 初唐（中宗时期） | 户部侍郎 | 1首 | 遵渚归鸿度，承云舞鹤鶱 |
| **于季子** | 初唐（武后时期） | 官员、诗人 | 7首 | 百战方夷项，三章且代秦 |
| **于结** | 中唐（代宗至德宗） | 谏议大夫 | 1首 | 向风倾弱叶，裛露示纤茎 |
| **于良史** | **盛唐末至中唐初** | **侍御史、诗人** | **7首** | **掬水月在手，弄花香满衣** |
| **于尹躬** | 中唐（代宗至宪宗） | 中书舍人 | 1首 | — |
| **于敖** | 中唐（德宗至文宗） | 户部侍郎 | 1首 | — |
| **于武陵** | 晚唐（宣宗大中前后） | 隐逸诗人 | 约51首 | 花发多风雨，人生足别离 |
| **于濆** | 晚唐（懿宗咸通年间） | 现实主义诗人 | 45首 | 垅上扶犁儿，手种腹长饥 |

于良史是这一家族中**以最少传世作品取得最高文学声誉**的典型——虽仅存诗7首，却因“掬水月在手，弄花香满衣”“风兼残雪起，河带断冰流”两联名句而在唐诗史上占有一席之地。其诗风清雅、工于形似，堪为盛唐山水诗向中唐个人化诗风过渡的代表人物。