俞处俊是**南宋初年的诗人**，英年早逝，存世作品极少，却凭几首清新婉约的小诗在文学史上留下了自己的名字。

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### 📜 核心档案

| 方面 | 详细信息 |
| :--- | :--- |
| **基本信息** | **姓名**：俞处俊<br>**字**：师郝<br>**生卒年**：不详（约12世纪在世）<br>**籍贯**：新淦（今江西新干） |
| **功名** | 宋高宗建炎二年（1128年）**进士**（乙科） |
| **官职** | 授筠州军事推官（未及赴任） |
| **不幸结局** | **居母丧，未及仕而卒**——因守母丧未能上任便去世 |
| **著作** | 《老圃集》（**已佚**） |
| **存世作品** | 诗2首（《伤春》《搜春》）、词1首（《百字令》）、残句1联 |
| **收录情况** | 《全宋诗》《全宋词》及同治《新淦县志》卷八 |

> **注**：有资料将其朝代误标为“北宋”或“唐代”，实则为南宋初年。他于1128年中进士，此时已是南宋建立第二年。


### 📝 存世作品

#### 1. 《伤春》——最负盛名的代表作

> **黏天芳草绿蒙茸，久客伤心望不穷。**
> **山色自随人远近，莺声只在水西东。**

这是一首典型的“伤春”之作，但写法颇为别致：

- **首句**以“黏天芳草”起笔，极言草之茂盛、色之浓郁，“黏天”二字极具画面感，仿佛绿色要粘住天空。
- **次句**陡转，“久客”二字点明诗人羁旅身份，“伤心”直抒胸臆，与首句的繁茂形成强烈反差——春色越浓，乡愁越深。
- **三、四句**妙用自然意象：山色随人远近变幻，本是客观现象，在诗人眼中却成了“无情”的证明；莺声只在溪水东西间鸣啭，仿佛故意与诗人捉迷藏，寻而不得。

这种以乐景写哀、以物之无情反衬人之有情的写法，深得唐人绝句三昧。

#### 2. 《搜春》——残春寻芳

> **千林欲暗稻秧雨，三月尚寒花信风。**
> **九节老筇应不惜，步随流水看残红。**

此诗写暮春寻芳之情：

- 前两句写景：春雨绵绵，“千林欲暗”；三月春寒犹在，花信风吹来却依然料峭。一个“尚”字写出了春将尽而寒意未消的微妙时刻。
- 后两句写人：“九节老筇”指九节竹杖，诗人拄杖而行，“步随流水看残红”——落花随水流去，人也随水而行，去看那最后的春色。

与《伤春》的愁苦不同，这首《搜春》多了一份从容和洒脱，残红虽令人伤感，却依然值得“步随”观赏。

#### 3. 《百字令》（词）——悲秋怀古之作

> **残蝉断雁，政西风萧索，夕阳流水。**
> **落木无边幽眺处，云拥登山屐齿。**
> **岁月如驰，古今同梦，惟有悲欢异。**
> **绿尊空对，故人相望千里。**
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> **追念淮海当年，五云行殿，咫尺天颜喜。**
> **清晓胪传仙仗里，衣染玉龙香细。**
> **今日天涯，黄花零乱，满眼重阳泪。**
> **艰难多病，二陵无奈秋思。**

此词上阕写秋景——“残蝉断雁”“西风萧索”“落木无边”，营造出一片萧瑟苍茫；“岁月如驰，古今同梦”则生出深沉的人生感慨。下阕追念“淮海当年”的中进士经历，“衣染玉龙香细”回忆琼林宴上的荣耀；而今日却是“黄花零乱，满眼重阳泪”，昔盛今衰、国破家亡的悲恸跃然纸上。

#### 4. 残句

> **叫月子规喉舌冷，宿花蝴蝶梦魂香。**

这一联残句被宋代曾敏行《独醒杂志》卷六收录。上句写子规啼月、喉舌俱冷，写尽凄厉；下句写蝴蝶宿花、梦魂含香，写尽幽艳。一冷一香，一啼一梦，形成奇妙的对照。

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### ⚰️ 英年早逝的悲剧人生

俞处俊的一生，是一个令人惋惜的“未竟”故事：

- **1128年**：进士及第，仕途之门刚刚开启
- 随即**授筠州军事推官**（从八品），朝廷已安排职位
- 未及赴任，遭遇**母丧**，按制需守孝三年
- 守孝期间，**未及仕而卒**

也就是说，他考中进士后，连一天官都没来得及做就去世了。在那个“学而优则仕”的时代，这无疑是一出人生悲剧。他的诗集《老圃集》也因此散佚，只留下零星几篇作品，由后世方志工作者从各种文献中辑录出来。

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### 🏛️ 文学史定位

俞处俊在南宋诗坛并不显赫，但他的作品有几个值得注意的特点：

1. **精于炼字**：“黏天芳草”的“黏”字、“叫月子规喉舌冷”的“冷”字，皆见锤炼之功。
2. **情景交融**：无论是《伤春》的羁旅之愁，还是《百字令》的悲秋之思，都能将情感与景物自然融合。
3. **兼擅诗词**：诗、词、句均有存世，虽数量少，但体裁相对完整。

清代同治《新淦县志》将其录入，说明他在地方文学史上占有一席之地。作为一个未及施展抱负便离世的才子，他的作品数量虽少，质量却经得起推敲。